∧

Pracownia Transformacji Obrazu

prof. Konrad Kuzyszyn

Mateusz Sadowski, ad.

IG: @pracowniatransformacjiobrazu

Grafika/fotografia składająca się z warstw o postrzępionych krawędziach, ustawionych jedna na drugiej, od największej w tyle, do najmniejszej z przodu. Abstrakcyjny obraz utrzymany w gradacjach szarości, za wyjątkiem motywu przypominającego dziurkę od klucza, na frontowej warstwie obrazu.
Milan Ciszewski “ECTO1”
Grafika/fotografia składająca się z warstw o postrzępionych krawędziach, ustawionych jedna na drugiej, od największej w tyle, do najmniejszej z przodu. Abstrakcyjny obraz utrzymany w gradacjach szarości, za wyjątkiem motywu przypominającego dziurkę od klucza, na frontowej warstwie obrazu.
Milan Ciszewski
Grafika/fotografia składająca się z warstw o postrzępionych krawędziach, ustawionych jedna na drugiej, od największej w tyle, do najmniejszej z przodu. Abstrakcyjny obraz utrzymany w gradacjach szarości, za wyjątkiem motywu przypominającego dziurkę od klucza, na frontowej warstwie obrazu.
Milan Ciszewski
Bartosz MilkaFotografie: dłoni, stopy oraz portret mężczyzny, utrzymane w konwencji niskiej jakości: nieostre, zniekształcone, o niskim kontraście, płowej kolorystyce.
Bartosz Milka “Bez tytułu”
Bartosz MilkaFotografie: dłoni, stopy oraz portret mężczyzny, utrzymane w konwencji niskiej jakości: nieostre, zniekształcone, o niskim kontraście, płowej kolorystyce.
Bartosz Milka
Bartosz MilkaFotografie: dłoni, stopy oraz portret mężczyzny, utrzymane w konwencji niskiej jakości: nieostre, zniekształcone, o niskim kontraście, płowej kolorystyce.
Bartosz Milka
Kolaże cyfrowe, w których fotografie dłoni, stóp i innych, owłosionych powierzchni ciała, przenikają się z barwnymi, abstrakcyjnymi motywami rysunkowymi.
Mateusz Hadaś “Autoportret”
Kolaże cyfrowe, w których fotografie dłoni, stóp i innych, owłosionych powierzchni ciała, przenikają się z barwnymi, abstrakcyjnymi motywami rysunkowymi.
Mateusz Hadaś
Kolaże cyfrowe, w których fotografie dłoni, stóp i innych, owłosionych powierzchni ciała, przenikają się z barwnymi, abstrakcyjnymi motywami rysunkowymi.
Mateusz Hadaś
Mateusz Mattia Spich “COME”

Post-fotograficzna interpretacja otwartego listu który eksploruje queerowy żal i pragnienie zemsty. Autorska odpowiedź na brak żałoby za queerowe życia w przeszłości i przede wszystkim w teraźniejszości.

Opis wideo:
Wideo złożone z barwnych, na poły abstrakcyjnych obrazów, zmieniających się w szybkim tempie, na tle tekstu, wyświetlanego na froncie. Obrazy funkcjonują w pętli.

Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś “U+1F6B1”
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Cykl fotografii/montaży cyfrowych, w których przenikają się motywy wzięte z otoczenia, takie jak: żarówka, rama obrazu, części ciała. Każdy obraz zawiera odmienny rodzaj przetworzenia cyfrowego, obejmującego efekty takie jak: klonowanie motywów, nakładanie warstw obrazu, fotomontaż, obraz negatywowy, itp.
Mateusz Hadaś
Dyptyk składający się z dwóch fotografii maski ułożonej ze złotych płatków. W pierwszym zdjęciu maska funkcjonuje na czarnym tle, w drugim – na twarzy autorki.
Nikola Parka “Autoportret”
Dyptyk składający się z dwóch fotografii maski ułożonej ze złotych płatków. W pierwszym zdjęciu maska funkcjonuje na czarnym tle, w drugim – na twarzy autorki.
Nikola Parka
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
 Damian Książek “Znajome twarze”

W serii autoportretów „Znajome twarze” ukazuję postaci znane z polskich ulic. Opierając się na konwencji wykorzystania własnego ciała jako medium do krytyki i parodii kultury masowej, uwidaczniam wpływ tych zjawisk na status tych postaci. Poprzez stosowanie autoportretów, podkreślam swój związek ze zjawiskami poruszonymi w mojej pracy.
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
Damian Książek
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
Damian Książek
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
Damian Książek
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
Damian Książek
Cykl fotografii portretowych utrzymanych w konwencji dokumentalnej, uzyskanych za pomocą charakteryzacji na planie, oraz manipulacji cyfrowych. Każda fotografia przedstawia autora projektu, ale w innym wydaniu, jako: pobitego mężczyznę, kobietę w stroju sprzątaczki, starszą panią, młodą dziewczynę, itp., operując stereotypowymi konwencjami strojów i gestów.
Damian Książek
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek “X-RAY”
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek
Cykl obrazów w konwencji medycznych fotografii rentgenowych, przedstawiających humanoidalne motywy o patologicznie zniekształconych głowach, czaszkach, zębach, kościach, itp.
Damian Książek
Cykl czterech fotografii, dokumentaujących obiekty sfotografowane na białym tle. Obiekty to białe ubrania z naświetlonymi nań, czarno-białymi obrazami przedstawiającymi niewyraźnie: ruiny budynków, łuski pocisków rakietowych.
Maria Węsławska-Gribina “Kiedy wybuchła wojna”

Kiedy wybuchła wojna, codziennie oglądałam ogromną liczbę zdjęć z Ukrainy. Niesamowicie zraniły mnie zdjęcia, na których było widać rozrzucone rzeczy osobiste ludzi, zwłaszcza ubrania. Były to zdjęcia zrobione wokół zbombardowanych domów lub dworców kolejowych, z których wyjeżdżali uchodźcy i nie zawsze mogli wejść do pociągu ze swoimi walizkami i musieli zostawić część po prostu na peronie. Te rzeczy leżały w błocie – rajstopy dziecięce, buty, majtki damskie i tak dalej… Do tej pracy wybrałam białą bieliznę jako rzecz najbliższą ciału i symbolizującą bezbronność, a biały kolor symbolizuje niewinność. Ludzie, którzy zginęli lub uciekli przed rosyjską agresją, są bezbronni i niewinni. Najgorszą rzeczą w wojnie jest utrata życia i utrata domu. Dlatego dla kontrastu wybrałam dokumentalne zdjęcia zniszczonych domów i pole z rosyjskimi rakietami wojskowymi (które przyleciały na Ukrainę, ale nie eksplodowały), które są przechowywane w jednym miejscu jako dowód rosyjskiej agresji.
Cykl czterech fotografii, dokumentaujących obiekty sfotografowane na białym tle. Obiekty to białe ubrania z naświetlonymi nań, czarno-białymi obrazami przedstawiającymi niewyraźnie: ruiny budynków, łuski pocisków rakietowych.
Maria Węsławska-Gribina
Cykl czterech fotografii, dokumentaujących obiekty sfotografowane na białym tle. Obiekty to białe ubrania z naświetlonymi nań, czarno-białymi obrazami przedstawiającymi niewyraźnie: ruiny budynków, łuski pocisków rakietowych.
Maria Węsławska-Gribina
Cykl czterech fotografii, dokumentaujących obiekty sfotografowane na białym tle. Obiekty to białe ubrania z naświetlonymi nań, czarno-białymi obrazami przedstawiającymi niewyraźnie: ruiny budynków, łuski pocisków rakietowych.
Maria Węsławska-Gribina
Cykl obrazów przedstawiających niewyraźny fotograficzny motyw postaci kobiecej. Na postać, w kolejnych obrazach naniesione są barwne gesty malarskie, oraz podłużne kształty pozbawione barw, utrzymane w oszczędnej stylistyce.
Hubert Krawczyk “Bez tytułu”
Cykl obrazów przedstawiających niewyraźny fotograficzny motyw postaci kobiecej. Na postać, w kolejnych obrazach naniesione są barwne gesty malarskie, oraz podłużne kształty pozbawione barw, utrzymane w oszczędnej stylistyce.
Hubert Krawczyk
Cykl obrazów przedstawiających niewyraźny fotograficzny motyw postaci kobiecej. Na postać, w kolejnych obrazach naniesione są barwne gesty malarskie, oraz podłużne kształty pozbawione barw, utrzymane w oszczędnej stylistyce.
Hubert Krawczyk
Cykl obrazów przedstawiających niewyraźny fotograficzny motyw postaci kobiecej. Na postać, w kolejnych obrazach naniesione są barwne gesty malarskie, oraz podłużne kształty pozbawione barw, utrzymane w oszczędnej stylistyce.
Hubert Krawczyk
Fotodokumentacja dwóch instalacji przestrzennych, w których spotykają się motywy przefotografowane i wydrukowane przez autora, z materiami tj. ściana z karton gipsu, płyta OSB. Motywy przedstawiają dziurę w ścianie oraz plakat zdarty z płyty OSB.
Bartłomiej Puch “Obrazy codzienności”

Projekt będący namysłem nad medium fotografii. Odnajdując w codziennym życiu pewne obrazy, ślady, przekształcałem je z użyciem obrazu fotograficznego.
Fotodokumentacja dwóch instalacji przestrzennych, w których spotykają się motywy przefotografowane i wydrukowane przez autora, z materiami tj. ściana z karton gipsu, płyta OSB. Motywy przedstawiają dziurę w ścianie oraz plakat zdarty z płyty OSB.
Bartłomiej Puch
Fotodokumentacja dwóch instalacji przestrzennych, w których spotykają się motywy przefotografowane i wydrukowane przez autora, z materiami tj. ściana z karton gipsu, płyta OSB. Motywy przedstawiają dziurę w ścianie oraz plakat zdarty z płyty OSB.
Bartłomiej Puch
Fotodokumentacja dwóch instalacji przestrzennych, w których spotykają się motywy przefotografowane i wydrukowane przez autora, z materiami tj. ściana z karton gipsu, płyta OSB. Motywy przedstawiają dziurę w ścianie oraz plakat zdarty z płyty OSB.
Bartłomiej Puch
Fotodokumentacja dwóch instalacji przestrzennych, w których spotykają się motywy przefotografowane i wydrukowane przez autora, z materiami tj. ściana z karton gipsu, płyta OSB. Motywy przedstawiają dziurę w ścianie oraz plakat zdarty z płyty OSB.
Bartłomiej Puch
Julia Kamieńska “Nieznośnie”
Opis wideo:
Wideo przedstawia animowaną formę w szarej plasteliny, przyjmującą abstrakcyjne, organiczne kształty.
Julia Kamieńska “Autoportret”
Wideo przedstawia dwa obrazy, jeden na drugim. Wideo w pierwszym planie dokumentuje autorkę w studiu, śpiewającą przed fotografującym ją aparatem. Wideo w tle przedstawia animację składającą się z fotografii, które wykonał aparat.
Kamil Romański “Spikes”
Opis wideo:
Na poły abstrakcyjna animacja 3D przedstawiająca biegnącą postać, oraz wyrastające z niej włosowate motywy, tworząca dynamiczny, monochromatyczny obraz operujący estetyką błędu.
Michalina Banasik “Maras 2.0”
Opis wideo:
Wideo przedstawiające motywy ciemnych zapadlisk i powierzchni przypominających pustynne płaskowyże, ukazanych z lotu ptaka. Powyższe przeplatają się z ujęciami rozpływających się czarnych czarnych obiektów i substancji, przywodzących na myśl plastik, ropę, lub toksyczne odpady.

Wydziały UAP

Deklaracja dostępności